ANDREE PUTMAN

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Andrée Putman è una delle designers d'interni più note del mondo contemporaneo.
Fra le sue realizzazioni a livello internazionale si annoverano il Morgan's Hotel di New York, il Centre d'Art Plastique Contemporain di Bordeaux, l'arredamento interno del Concorde per Air France, il Pershing Hall Hotel di Parigi, il set cinematografico del film "The Pillow Book" di Peter Greenaway, accanto ai negozi di noti designers e marchi quali Karl Lagerfeld, Azzedine Alaïa, Thierry Mugler, Yves Saint Laurent, Cartier ed Ebel.

Nata a Parigi, crebbe nel sesto arrondissement, nel confortevole ambiente di una famiglia colta ed erudita, dove ci si aspettava da lei una brillante carriera musicale, dopo gli eccellenti studi condotti al Francis Poulence. Invece Andrée Putman cominciò a lavorare nel 1960 come giornalista per la rivista di design "l'Oeil" (Occhio) ed a scrivere la rubrica 'Decoration' in "Les Chiers de Elle". Il suo interesse per l'arte contemporanea e per la sua diffusione trovarono espressione nella collaborazione con il dipartimento di design e style dei negozi francesi Prisunic, dove Andrée Putman lavorò con Denise Fayolle disegnando accessori per la casa e convincendo famosi giovani artisti a partecipare ad una notevole collezione di litografie. Era la prima volta che delle opere d'arte divenivano accessibili al grande pubblico. Quando, nel 1972, entrò a far parte di "Créateurs et Industriels" con Didier Grumbach (oggi presidente della Federazione dell'Alta Moda di Parigi), il suo interesse per il dialogo tra arte moderna, moda e produzione di massa fece si che nuovi designers di moda quali Issey Miyaké, Jean-Charles de Castelbajac, Thierry Mugler ed altri fossero rivelati ad un più vasto pubblilco. Iniziò la sua personale carriera di designer d'interni nel 1978, quando, dopo la considerevole notorietà conseguita grazie ai progetti realizzati per le residenze di alcuni amici, diede vita alla sua agenzia "Ecart". Nel contempo, i suoi sforzi per la riedizione di designs di mobili degli inizi del ventesimo secolo portò alla riscoperta di nomi misconosciuti quali Rober Mallet-Stevens, Pierre Chareau, Mariano Fortuny, Jean-Michel Frank ed Eileen Gray.

Una calma e naturale seduzione caratterizzata sempre la scelta delle forme e dei colori, cosi come la raffinatezza nella selezione dei materiali e la precisione nella lavorazione. La mescolanza di idee e materiali prima mai visti insieme dona al suo stile una certa libertà ed eclettismo. Sobrietà, chiarezza, essenzialità e semplicità, applicati e materiali e forme, caratterizzano il suo linguaggio.

Anziché cercare d'imporre mode, Andrée Purman ci ricorda costantemente che il design del prodotto dev'essere usato per rendere la vita più leggera e più bella. La sua idea di design è una riscoperta degli oggetti e degli "ambienti" che non possono essere percepiti a prima vista, ma che mantengono la discrezione eliminando l'arroganza. Il carattere semplice, sobrio e discreto delle sue forme non ha nulla in comune con la decorazione fine a se stessa.

Andrée Putman ama ripetere che gli interni "gli interni sembrano più belli quando, anziché notare l'originalità, ci si sente semplicemente a proprio agio al loro interno".

Nonostante abbia sempre lavorato con l'idea di rendere "le cose belle accessibili a tutti", il suo nome è paradossalmente considerato un "marque de luxe". Il recente lancio di un profumo che porta il suo nome non è che un ulteriore passo verso l'indubbia predilezione per una percezione totale della bellezza.

Nata a Parigi, crebbe nel sesto arrondissement, nel confortevole ambiente di una famiglia colta ed erudita, dove ci si aspettava da lei una brillante carriera musicale, dopo gli eccellenti studi condotti al Francis Poulenc.

Invece Andrée Putman cominciò a lavorare nel 1960 come giornalista per la rivista di design "l'Oeil" (Occhio) ed a scrivere la rubrica 'Decoration' in "Les Cahiers de Elle".

Il suo interesse per l'arte contemporanea e per la sua diffusione trovarono espressione nella collaborazione con il dipartimento di design e style dei negozi francesi Prisunic, dove Andrée Putman lavorò con Denise Fayolle disegnando accessori per la casa e convincendo famosi giovani artisti (Alechinski, Bram Van Velde, Niki de Saint Phalle, Messagier) a partecipare ad una notevole collezione di litografie.
Era la prima volta che delle opere d'arte divenivano accessibili al grande pubblico.

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